Милан. Том 4

Глава 22 Новый показательный Сашки

В этот осенний день 29 сентября 2022 года над катком «Хрустальная звезда» воцарился фигурнокатательный дух, или, как раньше говорили, добрый гений. Так бывает, когда получается абсолютно всё, за что бы ты ни брался…

Люда три раза подряд катала начальные куски своей произвольной программы с тройным акселем, и всегда он получался чисто. И даже не то что чисто, а, как говорят специалисты, воздушно. Люда окончательно выучила этот прыжок. И после третьего удачного раза Бронгауз остановил тренировку.

— Всё! На этом закончим! — заявил довольный тренер. — Покатайся пока, замнись. Завтра будем пробовать катать всю произвольную программу. Мне нужно знать, как ты откатаешь оставшуюся часть после тройного акселя.

Люда хотела было сказать, что она может и сейчас попробовать прокатать программу, но не стала: раз тренер сказал, значит, так надо. Завтра так завтра.

В таком подходе к делу был и психологический момент с элементами воспитательного: если что-то хорошо получается, не нужно форсировать подготовку и сразу же идти дальше. Нужно немного остановиться на этом этапе, закрепиться, чтобы потом шагнуть вперёд. Если бы Стольникова сейчас начала катать полную произвольную программу, и, не дай бог, ошиблась бы и упала, вся положительная динамика этого дня была бы безвозвратно утеряна, положительный психологический настрой оказался бы сбит, и завтра пришлось бы начинать всё заново с намного более худшей позиции, чем та, на которой находилась его спортсменка в данное время. Бронгауз шёл небольшими, но уверенными шагами чётко вперёд, и всегда вверх…

В то время, когда Люда отдыхала, Сашка Смелова занималась с появившимся на катке хореографом. Железов редко надевал коньки, ограничиваясь осторожным хождением по льду в кроссовках. Обычно он, осторожно переступая, подходил к фигуристу и в сложных моментах консультировал его прямо «в поле», показывая, какие позиции нужно занимать руками и ногами и что они означают в прочтении либретто. Но в этот раз он надел коньки, так как постановка ему очень нравилась, и он хотел поставить её на совесть. Этому были определённые причины. Как Люда заметила, Железо был большой поклонник всего азиатского: китайского и японского. Видел в этих культурах глубинный смысл и философию, которую мастерски передавал своим ученикам для воплощения на льду.

Когда Люда полностью закончила свою тренировку и пошла на заминку, Железо подъехал к магнитоле, выключил текущую ритмическую музыку, фоном игравшую на катке, и вставил свою флешку с готовой фонограммой.

— Ребята, обращаюсь ко всем, пожалуйста, не снимайте то, что вы сейчас увидите, — попросил Железов. — Это рабочие моменты, я не хочу, чтобы они попали раньше времени в сеть. А также попрошу вас сейчас дать нам немножко льда. Саша будет полностью катать свою показательную программу.

Фигуристы согласно кивнули головами и поехали к бортам. Сашка покатила к центру арены и встала там в стартовой позе: правая нога чуть согнута в колене, левая отставлена в сторону на прямую линию, корпус повёрнут вправо, правая рука вытянута туда же, левая рука согнута в локте и почти касается правой, голова тоже повернута вправо, взгляд направлен на руки. Смелая заняла такую позу, словно хотела косить траву поутру. Косил Ясь конюшину! Для Люды, видевшей косарей в деревне у бабушки, стартовая поза поначалу показалась очень смешной и очень неоднозначной. Такие уж у неё образовались ассоциации. Что на самом деле означало это поза, она не знала, да и вообще, слабо представляла, что такое гейша и зачем ей нужны какие-то мемуары.

Заиграла медленная печальная неоклассическая музыка. Смелая сделала пируэт, остановилась, поклонилась, как будто отдавая кому-то дань уважения, сделала руками вертикальное движение вверх, моухоком развернулась на ход назад и снова вытянула руки вверх, а свободную левую ногу подняла назад и вверх, в арабеску. Люда заценила начальные движения: пока не было ничего сверхъестественного, обычные элементы. Правда, музыка казалась необычной.

Сашка разогналась, несколько раз переменила направление движения моухоками и чоктау и покатила к правому короткому борту. У него развернулась задними перебежками и покатила к центру арены. В этот момент очень трагически заиграла скрипка, Смелая стала на ход назад, сделала несколько пируэтов с активной и очень красивой работой рук в аллонже, докатила до левого короткого борта, там опять развернулась задними перебежками, немного отъехала к центру, сделала несколько красивых пируэтов и сделала прыжок бедуинским во вращение. Исполнила его очень хорошо, перебрав привычные позиции: сначала либела, потом усложнённая либела с поднятым вверх лицом, корпусом и ногой, оставленной назад и в сторону, а закончила вращаться в изящном быстром винте.

Это вращение у Сашки получилось очень красивым. В последней винтовой позиции вращалась как красивая статуэтка, подняв согнутую в локте правую руку вверх, а левую руку опустив вниз. Закончив вращаться, медленно вышла из вращения, сделала несколько перепрыжек, красивых пируэтов, развернулась на ход назад и красивыми спиралями покатила к правому короткому борту, у которого прыгнула двойной аксель.

Выехала из акселя собачкой у самого закругления правого короткого борта, и покатила опять к центру арены. Музыка сменилась. Трагическая скрипка перестала звучать, заиграл какой-то струнный азиатский инструмент с очень красивым оттенком. Смелая красивыми спиралями покатила от центра арены к левому короткому борту. Она ехала на одной левой ноге, постоянно опуская и поднимая правую ногу вверх, а тело поднимая и опуская вниз, как бы стараясь взлететь или, наоборот, куда-то упасть. Движения были очень хореографичные и очень изящные.

Доехав до левого короткого борта, Смелая резко остановилась, исполнила очень красивый циркуль, потом снова покатила к центру арены, по пути исполнив несколько красивых спиралей, и в центре арены снова исполнила циркуль, потом несколько пируэтов и застыла в статичной позиции: ноги на ширине плеч, правая рука согнута за спиной, левая рука вытянута вперёд, как будто кого-то отталкивает или останавливает. Смелая сделала один шаг вперёд, второй, третий, красиво поработала руками в аллонже, снова покатила красивыми спиралями, работая руками, как птичка крыльями.

В этот момент музыка опять сменилась, стала более энергичной, но по смыслу всё такой же, с романтическим оттенком. Смелая описала очень красивый циркуль, моухоком развернулась на ход вперёд, перебежками развернулась у левого короткого борта и стала разгоняться к центру арены, у которого исполнила несколько дуг и спиралей.

В этот момент музыка опять поменялась и зазвучала очень и очень трагично. Настал тот самый знаменитый виолончельный отрывок, который фигуристы очень часто включают в программу на музыку из фильма «Мемуары гейши». Под этот отрывок Смелая начала исполнять комбинированные вращения со сменой ноги. Причём в этом вращении не было никакого послабления: она исполнила все предписанные правилами позиции: волчок, сложный волчок, переступание на другую ногу, ещё один волчок, закончила вращаться в пистолетике.

Исполнив после вращения несколько красивых энергичных шагов с перепрыжками, Смелая пошла к правой части арены. Музыка опять переменилась уже в бессчётный раз: стала более быстрой, к ней подсоединились японские барабаны, о которых как-то говорил Железов. Сашка как молния пробежала к правой части арены, на ходу исполняя пируэты тур-шене, перепрыжки, красивые позы и спирали, потом развернулась задними перебежками у правого короткого борта и очень энергично покатила к центру арены, у которого сделала красивый выпад, опустившись на правое колено, откинув левую ногу назад и вытянув руки в стороны и подав назад.

Этот быстрый и динамичный отрезок программы на 100 процентов походил на соревновательную дорожку шагов, её вполне можно было поставить под такой темп, и Люда сразу вспомнила слова Сашки о том, что она хочет в будущем взять эту программу и сделать её соревновательной на следующий год.

С этого момента Смелая катила почти не переставая и очень красиво: делала много спиралей, много перепрыжек, разворотов моухоками, ехала корабликом, потом разворачивалась и опять делала выпад. Докатила до центра арены, сделала несколько пируэтов и исполнила очень красивое вращение: затяжку в шпагат, который у неё был просто идеальный, на бешеной скорости с охватом руками бедра и идеальной растяжкой.

После вращения раздалась мощнейшая финальная кульминация. Смелая резко остановилась, сделала шаг вперёд правой ногой, раскинула руки в стороны, левую ногу вытянула горизонтально назад и застыла в финальной позе. Финал.

Программа Люду не впечатлила. Она с недоумением смотрела на это недоразумение и думала: неужели за это нужно отдавать 120.000 рублей? За что? Постановка не показалась ей какой-то необычной. Впечатление она производила вполне обычное. Впрочем, наверняка это сказался груз повышенных ожиданий, ведь она думала увидеть настоящий шедевр, от которого хочется плакать, а сейчас ничего не произошло.

Однако не всё так просто. Не надо забывать того, что это был очень и очень сырой вариант номера, самый первый, который ещё нужно шлифовать и шлифовать. И это только первое. Второе — это то, что при праздничном шоу-свете и в красивом платье программа могла звучать совсем по-другому. Да и… Чего греха таить, не мешало бы у Сашки узнать, что это за фильм «Мемуары гейши». В своём времени Людмила о таком не слышала!

Однако такое мнение было только у неё одной. Судя по всему, одногруппники и тренеры думали совсем иначе, так как они сразу же зааплодировали, как только Смелая закончила свой прокат.

— Браво! Хорошо получилось! — крикнул Бронгауз. Аделия Георгиевна ему вторила. Железов при этом очень обрадовался и даже слегка поклонился: хореографу были очень приятны слова профессионалов…

На этом тренировка 29 сентября закончилась и все отправились в раздевалку. А где-то там, на Ленинградском проспекте…

… — Для исполнения короткой программы приглашается Елизавета Хромова, Свердловская область — Москва, — объявил информатор.

Раздались очень жидкие, практически неслышимые аплодисменты. Хлопали в ладоши только редкие родители и тренеры, да и то не все.

— Никуда не торопись! — предупредил Дудин стоявшую у бортика Лизу и внимательно слушавшую его. — Сделаешь всё так, как я говорю, и будет хорошо. Пошла! Работай!

Лиза ещё раз кивнула головой и покатила по серпантину к центру арены, поднятыми руками приветствуя немногочисленных зрителей. Подъехав к центру арены, опустилась в стартовую позу: стоя на левом колене, коснулась правым коленом льда, левую руку положила на левое колено, а правой, согнутой в локте, коснулась подбородка и словно оперлась о неё головой. Лиза при этом мечтательно смотрела вверх. Сложилось ощущение, как будто девочка сидит и о чём-то мечтает. О прекрасном далёке? Во всяком случае, стартовая поза была интересной.

Заиграла музыка. Хорошо известное «Прекрасное далёко»! Лиза подняла голову, раскинула руки в стороны, потом словно подняла ладошками что-то со льда, встала на ноги, сделала шаг вперёд и как будто бросила это в воздух. У зрителей сложилось впечатление, что она взяла в руки пригоршню снега и бросила в воздух.

— О! Бронстайл во всей красе! У Сотки так же произвольная начинается — что-то бросает в воздух. Брон всем одинаковые проги штампует, конвейером, в расчёте: и так сойдёт! Плебс всё схавает! Бабло идёт — думать не надо! — сразу же стали оставлять негативные комментарии немногочисленные фанаты, смотревшие прямую трансляцию.

Лиза на зубцах побежала по льду, сделала резкий пируэт, проехала арабеском назад, развернулась у правого короткого борта и простыми перебежками покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула быстрый детский двойной аксель. Такая расстановка элементов и начало программы с одиночного двойного акселя говорили о двух вещах: тренеры в будущем могли заменить стартовый двойной аксель на тройной, который будет стоять в каскаде, а в данное время каскад у Лизы стоял во второй части программы, что давало 10-процентную надбавку к базовой стоимости прыжков.

Зазвучал вокал, и музыка сменилась на быструю. Выехав из акселя в арабеску, Лиза на этой же опорной правой ноге сделала моухок, чоктау и пошла дальше по прокату в сторону центра арены. Связка выглядела типично «броновской», очень сложной и совсем не подходящей для фигуристки первого разряда и возрастом 10-ти лет: Лиза на правую ногу приземлилась с прыжка, сделала несколько сложных разворотов, при этом проехала практически половину катка.Класс!

Доехав до центра арены, Лиза развернулась задними перебежками и покатила к левому короткому борту, у которого сделала несколько пируэтов и начала снова разгоняться к центру арены, на прыжок. Заход был сложный: на траектории разгона сделала тройку, горизонтальный прыжок в шпагат, моухоком развернулась на ход назад и исполнила тройной флип. Приземлилась в арабеску, исполнила несколько твизлов и вошла прыжком во вращение со сменой ноги. Перебрала все нужные позиции: волчок, потом смена ноги, сложный волчок, и после него вышла из вращения.

Сделав элемент, покатила к левому короткому борту, по пути исполнив ина-бауэр. Доехав почти до борта, исполнила второе вращение — затяжку в шпагат. Перебрала очень сложные позиции: начала с либелы, потом перешла на кольцо, а из кольца затянула себя в шпагат, взявшись двумя руками за вытянутую перед собой ногу и исполнив четыре оборота в позиции «флажок».

В этом месте начался второй куплет, и музыка опять стала более спокойной. Как фанаты и думали, каскад у Лизы стоял во второй части программы. Начала она на него разгоняться очень стремительно, от левого короткого борта. Доехав до центра арены, встала на дугу назад-наружу на левой ноге и прыгнула каскад тройной лутц — тройной тулуп с обеими поднятыми руками наверх, так называемым «риппоном», названным в честь американского фигуриста Адама Риппона, который относительно недавно исполнял так все прыжки.

Среди фанатов бытовало поверие, что это сильно усложняет прыжок, однако на деле риппон судьями никак не оценивался и признаком усложнения, согласно правилам, не считался. Просто визуально прыжок с риппоном считался более зрелищным. А некоторым фигуристам так вообще прыгать с риппоном давалось легче, чем с классической группировкой, так как вытянутые вверх руки теоретически, растягивали тело во время прыжка и могли поддерживать более длинную и стабильную ось вертикального вращения.

Каскад с риппонами вышел прекрасно — Лиза приземлилась чисто, в арабеск, выехала из него, сделала несколько твиззлов и покатила к левому короткому борту, у которого исполнила вращение в заклоне.

Исполнив вращение, Лиза зашла на дорожку шагов. Музыка опять стала быстрой, так как начался припев. Дорожку она прошла в очень быстром темпе, но при этом особо не задумываясь над качеством исполнения элементов, типично по-детски выбросив из головы всё, что говорил тренер. Доехала до левого короткого борта, развернулась, задними перебежками покатила к центру арены, у которого остановилась в финальной позе: руки на ширине плеч, руки раскинуты в стороны и вверх, серьёзное лицо с одухотворённым выражением тоже смотрит вверх, как будто высматривая там что-то. Фанаты в сети опять разразились суровой критикой:

— Поза один в один, такая же, как у Сотки, когда она художницу изображает и что-то высматривает там то ли в небе, то ли на верхних рядах трибун. Брон реально в этом сезоне решил отдохнуть от оригинальных постановок. Ха! А когда они были оригинальными???

Лиза вышла из стартовой позы, быстро и в большом смущении раскланялась сначала в одну сторону, потом в другую.

— Елизавета Хромова, Свердловская область — Москва, — информатор напомнил, кто выступал. Опять раздались жидкие аплодисменты.

Лиза быстрыми ученическими шагами покатила к калитке, у которой её ожидал Дудин, всё время смотревший внимательно за своей ученицей, склонив голову набок и как бы делая с ней каждое движение. Вид у него был довольный, скрывать тут нечего: Лиза сделала всё как надо, продемонстрировала максимальный набор для первого разряда с двойным акселем и тремя тройными прыжками, да ещё с лутцем и флипом. С таким набором можно и покуситься на звание КМС, что для её возраста было бы нонсенсом… Правда, дают его только с 13-ти лет.

Навряд ли на этом соревновании кто-нибудь откатает так же чисто и с тем же контентом. Лиза задала очень высокую планку, которую перепрыгнуть будет очень трудно…